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　　而作為重播音樂的喉舌之器，音箱在長達(dá)近一個世紀(jì)的演變發(fā)展過程中，逐漸形成了目前封閉式、倒相式兩大主流和迷宮式、號角式、無源輻射式等支流多態(tài)共存的局面。

　　現(xiàn)代意義上的封閉箱概念最初于1944年出現(xiàn)于H·F·Olson和J·Preston的美國專利中，由于揚(yáng)聲器振動后，其前后的聲波相位正好相反，箱體的密閉性導(dǎo)致由振膜振動引起的強(qiáng)大機(jī)械波推動箱內(nèi)空氣反復(fù)地被壓縮和膨脹，因此客觀上要求箱體堅實縝密，以防泄露聲波。封閉箱的優(yōu)點在于制作工藝簡單，瞬間響應(yīng)較好，適于體積較小的書架式和懸掛式音箱，其缺點首先是浪費了50%的聲能;其次，因為在揚(yáng)聲器后面形成了空氣“彈簧”，所以系統(tǒng)的諧振頻率升高，低頻響應(yīng)變差;而且由于封閉箱內(nèi)置重聲阻尼材料和多采用橡皮折環(huán)揚(yáng)聲器系統(tǒng)而導(dǎo)致整個系統(tǒng)的靈敏度比其它形式的音箱降低了3-8db。

　　倒相式音箱又稱為開口箱，最早由A·L·Thuras于1932年在其專利中描述。其后由于A·N·Thieke和R·H·Small對其發(fā)展起到了關(guān)鍵作用，因而“Thieke/Small”常成為倒相箱的代名詞。根據(jù)倒相孔前后位置的不同，又可分為正投式和背投式兩種倒相箱，二者在功能上基本沒有區(qū)別。其原理是，揚(yáng)聲器振動時其后的機(jī)械波經(jīng)導(dǎo)氣管倒相后產(chǎn)生與音盆振動相似的功能，活動策劃，從而大大提高了低頻輻射強(qiáng)度，擴(kuò)展了低頻重放的下限頻率。而且又降低了非線性失真。與封閉箱相比，當(dāng)靠近音箱共振頻率時，倒相箱可改善揚(yáng)聲器錐面的突出變形，從而提升功率輸出并壓縮互調(diào)失真;而且從理論上講，也比相同體積的封閉箱高出3db的功率。但倒相箱也并非完美無缺，其音箱諧振頻率以下的低頻帶的幅射聲壓衰減較快，易產(chǎn)生低頻“轟隆”聲，以及風(fēng)雜聲，瞬間響應(yīng)也遜于封閉箱;加之其對揚(yáng)聲器參數(shù)不一致的問題和音箱參數(shù)相當(dāng)敏感，故而設(shè)計復(fù)雜，調(diào)試?yán)щy。但隨著計算機(jī)技術(shù)的突飛猛進(jìn)及各種CAD軟件的涌現(xiàn)，倒相箱的制作難度有所降低，從而目前廣泛地應(yīng)用于大功率、高效率的場合。

　　號角式音箱，因其體積巨大而難以推廣;而迷宮式音箱又由于其針對聲波的某些頻段增強(qiáng)，某些頻段則削弱的特點，而局限于特殊應(yīng)用領(lǐng)域。相比較而言，無源輻射式音箱更具優(yōu)勢。

　　無源輻射箱又名空紙盆音箱，1935年由美國人Harry·Olson發(fā)明，至今一直沿用。實質(zhì)上它是倒相式音箱的演進(jìn)和變種。其工作原理是，當(dāng)有源輻射器(即大口徑低音單元)振動時，箱體內(nèi)的空氣經(jīng)倒相后作用于空紙盆，促其隨之振動，從而倍增了低頻重放的效率。而且凸球形的紙盆可以更加均勻地重播低頻。與普通的倒相管相比，無源輻射器消除了箱內(nèi)駐波，提高了低頻段的靈敏度(即聲壓級)，有效避免了諧震和風(fēng)雜聲。但因為技術(shù)要求甚高，所以目前世界上無源輻射箱比較少。據(jù)筆者所知，只有英國超奧、英國威武、瑞典瑞寶和丹麥香武仕等采用了此項技術(shù)。